Termin: 12.05.2022, godz. 19.00
Miejsce: Stacja Orunia
W roku 1774 wydano w Japonii „Kaitai Shinsho” – nowy podręcznik anatomii opracowany w języku japońskim z inicjatywy Sugity Genpaku. Za tekst źródłowy posłużyła publikacja autorstwa Johanna Adama Kulmusa (pierwotnie wydana po łacinie około 1722 roku w Gdańsku) „Tabulae Anatomicae”, w tłumaczeniu holenderskim („Ontleedkundige Tafelen”).
Niemal 300 lat później, artystki z Gdańska szukają wielogłosowej anatomii. Zaglądają pod powierzchnię, otwierają szczeliny i nasłuchują szmerów, pomruków, wybuchów, osunięć, wibracji. Próbują uchwycić to, co żywe, (nie)nazwane – na styku ludzkiego i nieludzkiego.
ℕ
przyleganie do wybuchów, które rozrywają zastany układ
ożywianie tego, co zastygło w drodze na powierzchnię
wpuszczanie przez szczeliny
dotykanie skrystalizowanych w ciele osadów, pozostałości złożonych procesów akumulacji
ćwiczenie ze spekulacji
bliskość, która nie może nie być polityczna
próba osadzenia się w przestrzeni, która naruszyła delikatną tkankę intymności.
przyleganie do wybuchów, które rozrywają zastany układ
ożywianie tego, co zastygło w drodze na powierzchnię
wpuszczanie przez szczeliny
dotykanie skrystalizowanych w ciele osadów, pozostałości złożonych procesów akumulacji
ćwiczenie ze spekulacji
bliskość, która nie może nie być polityczna
próba osadzenia się w przestrzeni, która naruszyła delikatną tkankę intymności.
Spektakl powstał w koprodukcji ze Stowarzyszeniem Amareya Art w ramach projektu „Niepodległa bez granic. Pol(s)ka w Japonii 2021” oraz dzięki Stypendium Kulturalnemu Miasta Gdańska 2021.
ᴛᴡᴏ́ʀᴄʏ:
reżyseria: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
teksty: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
choreografia: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
scenografia: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
video: Piotr Nykowski
reżyseria świateł: Piotr Nykowski, Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
obsada: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
W spektaklu wykorzystywane jest nagranie „Poematu końca” Vasiliska Gnedova
reżyseria: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
teksty: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
choreografia: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
scenografia: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
video: Piotr Nykowski
reżyseria świateł: Piotr Nykowski, Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
obsada: Natalia Chylińska, Katarzyna Pastuszak
W spektaklu wykorzystywane jest nagranie „Poematu końca” Vasiliska Gnedova
***
Katarzyna Pastuszak jest tancerką/performerką, reżyserką i dyrektorką Amareya Theatre & Guests, adiunktką Zakładu Badań nad Sztukami Scenicznymi na Uniwersytecie Gdańskim, adiunktką CEMiPoS (Centre for Environmental and Minority Policy Studies w Sapporo). Autorka książki „Ankoku butō Hijikaty Tatsumiego – teatr ciała-w-kryzysie”.
Od 2008 regularnie współpracuje z artystami japońskimi, realizując projekty artystyczne na terenie Polski i Japonii. Jej spektakle prezentowane były m.in. na Grenlandii, w Japonii, Norwegii, Turcji, Izraelu, Niemczech, Francji, Rosji oraz na wielu festiwalach w Polsce. Od 2017 współpracuje z Menoko Mosmos (Stowarzyszenie Kobiet Ajnu w Sapporo) i prof. Hiroshim Maruyamą (CEMiPoS), współtworząc spektakle z udziałem kobiet Ajnu.
Katarzyna Pastuszak jest tancerką/performerką, reżyserką i dyrektorką Amareya Theatre & Guests, adiunktką Zakładu Badań nad Sztukami Scenicznymi na Uniwersytecie Gdańskim, adiunktką CEMiPoS (Centre for Environmental and Minority Policy Studies w Sapporo). Autorka książki „Ankoku butō Hijikaty Tatsumiego – teatr ciała-w-kryzysie”.
Od 2008 regularnie współpracuje z artystami japońskimi, realizując projekty artystyczne na terenie Polski i Japonii. Jej spektakle prezentowane były m.in. na Grenlandii, w Japonii, Norwegii, Turcji, Izraelu, Niemczech, Francji, Rosji oraz na wielu festiwalach w Polsce. Od 2017 współpracuje z Menoko Mosmos (Stowarzyszenie Kobiet Ajnu w Sapporo) i prof. Hiroshim Maruyamą (CEMiPoS), współtworząc spektakle z udziałem kobiet Ajnu.
Natalia Chylińska to artystka związana z Amareya Theatre & Guests, wiceprezeska Stowarzyszenia Amareya Art, dwukrotna stypendystka Miasta Gdańska. W działaniach artystycznych porusza się pomiędzy pracą (z) ciałem/ruchem, tekstem, materiałem dźwiękowym i wizualnym. Współpracuje z Menoko Mosmos (Stowarzyszenie Kobiet Ajnu w Sapporo) i prof. Hiroshim Maruyamą (CEMiPoS), współtworząc spektakle z udziałem kobiet Ajnu.
